Trouvaille

Sur une brocante, acheté un gros sac de dentelles et rubans anciens pour 3 euros. Matériaux précieux pour des oeuvres à venir. Lavage et repassage toute une journée, plaisir jamais épuisé de manipuler la passementerie.

Myopie

16 x 10 x 12 cm. Bois, verre, passementerie. Deux petits réceptacles, humeur aqueuse, iris, chair de la dentelle, vision aux quatre coins, colorée, comme un fil dévidé, grossissement des cellules phosphènes en petites grappes concentrées.

Dessin cénesthésique

92 x 65 cm. Tempera, mine de plomb. En écoutant Marguerite Duras.

Ecueil

87 x 77 x 34 cm. Toile, polyester, passementerie. Parties saillantes, muscles, ossature, roche, pilosité, algues, salinité du corps, le flux et le reflux, conscience de la circulation des fluides, bronches prêtes à se dilater, fibrilles flottantes, air et mer mélangés.

Twins

32 x 15 x 19 cm. Verre, plastique, coton perlé. Complexe de la gémellité, multiplication de la notion de double, identité et différence uniquement portée par la couleur, fines chaînes d'ADN, code de représentation des vaisseaux, le verre comme une protection aseptisée, bocaux des naturalistes, foetus préservés.

Vision binoculaire

32 x 18 x 17 cm. Bois, passementerie, corail. Armature des orbites, symétrie, ramifications nerveuses, réseau capillaire des phosphènes, jumelles naturelles, l'oeil comme un instrument à coulisse pour régler la netteté, lame captant chaque image découpée comme une infime plaque rabotée à la réalité, à l'espace dans lequel on est plongé et sans doute perdu.

Dessin cénesthésique

92 x 65 cm. Tempera, encre de chine, mine de plomb. Darkness in the innermost recesses of the body. Obscurcissement du rouge, voile, aveuglement, tâtez l'intérieur de la caverne pour en connaître les recoins.

Shelter

27 x 25 x 18 cm. Cuivre, verre, satin. Petit temple transparent, giron, protection de la chaîne vulnérable  des cellules, flux, circulation, irrigation des neurones, fragilité et stabilité, patience de l'assemblage à petits points, l'accumulation de coussinets comme tentative d'abstraction, chapelet rembourré pour d'improbables vénérations.

Adhérence

185 x 78 x 20 cm. Bois, courroies. Pincé, arrimé, d'une mâchoire à une forme alvéolée. Os et coton tissé très serré, solidité, poids, d'un élément organique à une masse parasitaire, prégnante, liens trop solides pour être détruits, parachute, méduse des membranes, démultiplication d'une vision interne.

Fraise

60 x 42 x 18 cm. Métal, dentelle, bois. Col empesé, alliance de la rigidité et de l'extrême souplesse, corsetage et lingerie, branche du cou maintenu dans un disque de dentelle, 17ème

 siècle rêvé, souvenance du corps à la fois bridé et maintenu.

Broderie

30 x 30 cm. Mystère de l'os iliaque, papillon ossifié, plastron d'ivoire, tracé sinueux sur l'immaculé du lin, lente élaboration de la brodeuse.

Pansé

25 x 30x 11 cm. Gaze, polyester, verre, plastique, passementerie. Coque rembourrée, patchwork monochrome, réseau des pensées dans une ampoule transparente, circonvolutions, fragilité cernée d'une gangue moelleuse, formulation de l'intérieur vers l'extérieur, absence de consistance, juste de l'air, la définition d'une convalescence.

Dessin cénesthésique

Tempera, encre de chine, mine de plomb sur Arches. 92 x 65 cm.  La masse rouge se perfore, s'alvéole. Chapelet de formes biomorphiques, résurgence du fond sur la couleur, transpiration, confrontation de noirs, perte de l'imperméabilité.

Polichinelle

67 x 58 x 26 cm. Métal, tissu, passementerie.  Coffret qui s'ouvre, instrument sibyllin, boule centrale, révolution, protubérance, mécanisme si l'on veut, liens et circonvolutions, Pandore et son secret, acte chirurgical, que découvre-t-on dans les tiroirs mystérieux. Ouvre et trouve, observe et imagine.

Cousu d'avance

42 x 30 x 5 cm. Bois, laiton, textile, nacre. Outil inconnu, sceptre, objet contondant, forme phallique et son prolongement, fouet inoffensif, ruban souple lové sur lui-même, cent soixante fois cousu de nacre, branche de corail ondulante, lanière lestée, la chair et l'os en un long filament interne raccordé à l'extériorité du manche et de sa terminaison ouvragée.

Family

130 x 115 x 38 cm. Peuplier, métal. 12 caluches cérusées en noir, articulées par paire et reliées entre elles par une chaîne, masse originelle scindée, dépendance, mouvement entravé, relations en chaîne, comme un boulet à la cheville, ailes statufiées, écueils, zone protégée se refermant sur elle-même et écartant de son cœur l'étranger.

Dessin cénesthésique

92 x 65 cm

Tempera, encre de chine, mine de plomb sur papier Arches. 92 x 65 cm. Tache improvisée sur la presque totalité de la surface, liquidité, flux, dilatation du support. Circonscrire à l'aide d'un gros pinceau chinois le contour d'une masse refermée sur elle-même, laisser la couleur goutter ou la répandre largement. Flaque qui mettra parfois deux jours à sécher, cernes qui agissent d'eux-mêmes, fusent, respirent au contact du papier.  Dans un deuxième temps, noircir méthodiquement la part vierge du support, avancer strate après strate, obscurcir l'espace, laisser un fin liseré blanc comme une peau contenant la fluidité du rouge, transparence et opacité des muqueuses, vision interne d'une sensation où l'organe se révèle. Une phrase toujours en anglais, ici "A big bony butterfly inside the body".

Nidification

22 x 20 x 11 cm. Os, voile de polyester, plumes de colombe. Un objet solide, ovoïde, un corps compact pris dans une texture translucide, laiteuse, formée par le surjet à grands points, couches superposées, opacité duveteuse, arêtes de plumes, fausse rigidité, fragilité de la protection, écrin douillet pour la blancheur ossifiée. 

Lingerie

20 x 14 x 9 cm. Végétaux, mouchoirs, tulle brodé. Fruits exotiques, momification, écrin, protection, membranes précieuses, boite d'étoffes, épiderme finement ramifié, soutien de chair ou de dentelle, origami de cotonnade.

Broderies

28 x 28 cm. Cordon sibyllin, méandres intérieurs, empreintes de la mémoire, interrogations viscérales sans vraies réponses.

Broderies

30 x 30 cm. Colimaçon, oreille interne, équilibre, entrelacs, étrier et marteau, agrandissement d'une structure minuscule qui régit l'ensemble du rapport au monde.

Broderies

30 x 30 cm. Coeur, heart, cuore. Cloisons, hachures, mécanique des fluides, robustesse de l'enchevêtrement des veines et des artères.

Broderies

30 x 30 cm. Brain. Broder, c'est dessiner dans le temps. Choix d'un camaïeu de gris à l'égal de la mine de plomb, circonvolutions des lobes comme des motifs abstraits, graphisme inscrit dans l'épaisseur de l'étoffe. 

Self

Bois, verre, miroir, paille tressée, cuivre, os, crin brodé. Sur un plateau, sont disposés des éléments disparates et portant cependant la marque de l'organicité, certains travaillés, d'autres nature, petite installation de l'intime, succédané de ce qui constitue l'intériorité, matérialisation du génital qui résonne dans le psychique, arrangement domestique d'une structure secrète. 

Germination

28 x 16 x 17 cm. Ganse cousue, bois, verre. Une forme serpentine, petits bulbes reliés les uns aux autres, chaîne ganglionnaire, poussée germinale à l'étroit dans une boîte en verre, expérience prolifique, patience de l'assemblage à petits points comptés, vie qui couve  sous un couvercle, , matérialisation d'une énergie, chair en devenir, cellules qui se déploient hors de l'éprouvette, rien que des douceurs dans un coffret à biscuits.

Pensée incarnée

57 x 47 x 22 cm. Ganse cousue. Long ruban assemblé en spirale, épreuve contre le temps, couture cadencée par le passage des secondes, tube en dents de scie strié régulièrement, pensée fluide au fil des heures, une pensée qui prend corps, rose de la peau, rembourrage en accord avec l'élasticité du muscle. Coudre et ne plus penser qu'à l'avancée de l'ouvrage, enrouler indéfiniment la ganse souple pour matérialiser la durée.

Addition

Dimensions 100 x 60 x 24 cm. Peuplier, chêne, hêtre, crochets. Deux masses articulées reliées par un signe plus. Passage de l'une à l'autre, somme de deux corps, trois éléments fragilement raccordés par un crochet ouvert qui assure la continuité. Caluches cérusées de blanc, morceaux assemblés en demi-sphères partielles  avec au centre le signe mathématique transposé dans l'organique. L'infime raccordement des trois parties n'existe que par l'immobilité de l'ensemble. Tout mouvement brusque séparerait les deux masses destinées à fonctionner de pair. 

Intérieur

Verre, végétal, galon, raphia, tulle. Le corps est la maison. Eléments de passementerie, transparence, contenants diaphanes, fibre crochetée, boules, de la décoration à l'imaginaire de la structure interne, organes juxtaposés dans l'enveloppe de l'épiderme.

Atmosphère

Janvier, lumière blanche, le cœur tape, les ombres si longues strient le sol de l'espace. Un froid de fer maintient la neige sur les champs élargis, plongeant jusqu'à l'horizon. Un espoir incertain mangé par un vide insensé au creux du ventre. La clarté du jour passe à travers les plantes disposées sur le rebord de la fenêtre. Domine le jaune dans la soupente chaude. Au mur, les livres choisis, sur la table, les échantillons de tissus, dentelles, galons, le fil et les aiguilles, les objets de verre, éléments disparates de représentations corporelles encore en devenir.

Womanly

Verre, cristal, écheveaux de coton, bois. Mettre au mur ce que l'on porte en soi. La recherche d'une correspondance entre objets choisis et organicité.

Tissage

Entrelacs de la chaîne et de la trame, nerfs verticaux des lisses de coton blanc, passage régulier du fil pour constituer une surface colorée, jeu des pédales rythmé par le passage de la navette. Toile, épiderme de substitution. Le tissu est ce qui défie le discontinu, la rupture du temps, l'idée de la déchirure. Dimensions de la pièce équivalentes à l'envergure du corps : 80 x  180 cm.

La laine, le quadrillage, le motif, la couverture repliée, la chaleur évoquée, le sommeil dans le cocon du lit. Une idée d'installation : sur chaque pièce de tissu exécutée, déposé simplement, un nid d'oiseau. 

Fracture

Tulle, os, cordelette, verre, miroir. Articulation, brisure, ligature, froissage, effilochage. Chaud et froid, intact et rafistolé, brillance du cartilage. Microscopique treillis des muqueuses, déchirement, réparation, blancheur de l'oiseau.

Queue

Os, dentelle, passementerie. Extrémité d'une colonne vertébrale, articulation, gland, lien, torsade, rapport à la mer car ces vertèbres d'oiseau ont été trouvées sur la plage, polies, blanchies par l'écume, intactes, préservées, de la couleur du sel, maintenues dans leur ordre hiérarchique par une ligature de soie tricolore.

Uccellino

Laiton, dentelle crochetée, écheveau de lin, fibre de palmier cousue.  Chair rose, circonvolutions, crin, et l'outil qui devient de par sa confrontation à la fibre souple un élément organique, transperçant, destiné à investir les trous du corps.

chatte

Bois, métal, ganse cousue, écheveau, pour un objet intitulé "Chatte". Agressivité et souplesse, os et chair, animalité et sexualité, image posée sur un tondo, isolée, circonscrite, prête à disparaître en un fondu au vert.

Bride

"Bride", désir de travailler le pongé de soie. Formes géométriques rembourrées, souples, presque transparentes, suspendues en une double cloison musculeuse. Pâleur de l'épiderme, la recherche de l'organicité de la mariée du Grand Verre. Paradoxalement, la robe, le voile de tulle brodé sont au centre, comme à l'intérieur alors que le muscle est exhibé à l'extérieur. La structure en bois figure l'os.

Tronc

Dernière pièce réalisée, "Tronc" me laisse désemparée par son aspect massif, fermé sur lui-même, opaque, déséquilibré, le poids dans la partie supérieure, une forme tentaculaire qui se cherche et emprisonne l'axe vertical. Je suis plus à l'aise avec les formes rampantes.

Tresse

1er janvier 2009, je décide de publier un blog qui suivra pas à pas l'avancée lente de mon travail. Mon médium est la sensation, comme James Turrell dit que le sien est la perception.  Ce sont les sensations cénesthésiques me traversant qui donnent naissance aux différentes pièces. Le corps est toujours présent, jamais de façon illustrative, mais bien plutôt allusive, détournée, transposée. Pour la première fois, "Tresse" met en place l'utilisation du latex, alliée au raphia et à des écheveaux de lin, peau souple, translucide, adhérant intimement au tissage végétal. Le fil, le cordon, le lien est un élément récurrent de mon travail.